在通盘类型电影创作中，可怜题材电影通过触发东谈主类的末日恐慌，激发对于试验社会的念念考以及东谈主类运谈的柔和，在叙事深度与东谈主性有计划上领有独树一帜的文艺气质。近期上映的可怜类型电影《焚城》，陈诉香港殷商为谋利私运“洋垃圾”而激发全港辐射危机，以至通盘城市堕入狂躁与松手边际的故事。影片以触动的可怜视听后果与深远的主题内涵，为本年的中国电影市集涂上了一抹亮色。

影片始创性地将消防题材与可怜类型片相聚积，初次展现“洋垃圾”化学辐射的可怜景不雅，通过良好的心理叙事描摹展现复杂东谈主性，更以批判性的眼神反不雅“第三天下”之于人人政事经济阵势的位置，最终将话题引向了对东谈主类运谈共同体的柔和与价值追求，展现了可怜类型片对于生态影像抒发的拓展和翻新。

香港消防题材的创作传统

《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不但愿每个东谈主拿起港片齐是警匪片，我但愿能带动一个新的类型，便是可怜片。”从影像好意思学的角度来看，影片如实作念到了香港电影从看成警匪片到可怜片的类型编削，在可怜类型电影的既定立场与叙事模式的基础上，将香港齐市空间重塑为展现危境化学元素激发巨大失火的“生态创伤”影像翻新。

消防题材的可怜片是香港电影在20世纪至21世纪之初的纷乱创作标的，《焚城》极地面收受了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰联接、字据佐敦五级火警试验灾情改编的可怜看成电影《十万火急》，掀翻了香港消防题材创作飞扬。后回电视剧《猛火宏愿》、两岸合拍片《百死一世》《救火强人》等，齐曾一度成为展现香港救火强人形象、提高消防安全的纷乱作品。香港消防题材影视剧主要展现消防队员濒临失火、支持匹夫的看成方式，每每以节律弥留的看成蒙太奇取胜。《焚城》一样屡次全景展现爆炸方式、直升机吊桶熄灭法，以及消防员对受灾东谈主民伸开斗胆援救的诸厚情节，具有香港消防题材把稳看成方式的创作立场思绪。

生态创伤可怜叙事的影像翻新

影片《焚城》翻新性地树立了“生态创伤”影像的情动审好意思方式。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是可怜类型电影的纷乱分支，旨在以生态可怜

《焚城》力争打破传统的香港消防题材影片的惯例叙事，将视角转向了“生态创伤”好意思学。全片使用了2000多个殊效镜头，从泛着冷绿色的化学发射性元素的熊熊猛火吞吃城市的壮不雅场景，到辐射泄漏区域里纳履踵决的集装箱堆砌的末日表象，以及屡次爆炸后漫天遨游的粗造颗粒所营造的充满划痕感的画面……这些齐是传统影片中不曾出现过的灾害镜头，展现出比年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态月旦的情动逻辑。可怜的奇不雅画面不仅作用于视觉与听觉，还能激发感觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使东谈主仿佛踏进于大难之中，深远感受辐射危机所带来的进军与衰颓，千里浸念念考天灾与东谈主祸的社会试验议题。

“第三天下”中转工业废物的抒发翻新

不错说，《焚城》是初次正面碰触“第三天下”引入推崇国度工业废物而激发生态创伤的社会题材影片。主创团队曾暗意，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”的信得过报谈。影片不仅完成了生态创伤可怜类型片历史上的题材翻新，更具备了深远的试验批判兴味和社会牵累感。

天然《焚城》的故事是臆造的，但信得过的社会布景与银幕上的生态创伤影像适值酿成了一种互文关联。影片说起历史上信得过发生的巴西戈亚尼亚辐射事故与葵涌大火等事件，警示着工业化程度中安全、环保圭臬的冷漠与底层作事者职权的糟踏，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”才具有愈加鉴定的试验隐喻。

影片《焚城》不仅扩张了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动本事拓深了生态创伤影像好意思学的深度，对“第三天下”之于推崇国度人人阵势的生涯境遇伸开深远批判，最终指向将来何如濒临人人化挑战、构建东谈主类运谈共同体的时间命题。在后疫情时间语境里，这么的题材显得尤为困难，它彰显了中国电影之于天下流行文化市集的艺术作事与文化牵累之担当。

（开头 光明网 作家 陈亦水 北京师范大学艺术与传媒学院副赞助）

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