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拆解写雪五绝，字字成心境

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沧浪读诗条记

My Diary 2024

1.雪夜 南宋 · 赵葵

酒力欺寒浅，心清睡较迟。

梅花擎雪影，和月度疏篱。

王梵衲说：一二句对仗，铺排叙事，诗东谈主喝酒，就不怕冷了，心平静就睡得迟了。故而外出看梅花。交待简净，天然引起下文。梅花上有雪，用擎，真金不怕火字有神，写出梅枝傲然之态。雪影高超，就怕是雪影，也可能兼写蟾光。梅花和蟾光一齐，逐步移动到了竹篱边。三四意境不俗，清幽洁净，不染片尘。

另外，还要阻扰三四句的搭配：梅花，雪影，月，疏篱，丰富而协调。

有时诗东谈主写景，成心把景写得脱俗萧洒不似东谈主间，这不错隆起作家的情感。

S君：一二句很幽微，对仗句法也排场。喝了点小酒，稍有醉态但并不上面，反觉神智辉煌，更睡不着觉了。微醺之时看雪看梅看月，和正常的嗅觉不同。二联丰润但不觉拥堵。

余长啸：擎妙，静中有动。全篇安妥知足，自成意境。

淡菊：“擎”字  雪中挺立。

冰雪伊东谈主：雪覆梅花，月影疏篱，既清且静。

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2.翠峰梅雪 元 · 卢琦

苍龙吼翠涛，白雾迷青壁。

顷刻赤乌飞，风枝堕残滴。

王梵衲说：这首重在写景搭配之协调，不雅察之高超。

一二句写景，神色搭配很排场。山如苍龙，翠涛翻腾，吼有劲。白雾青崖，缭绕缥缈。起笔一动一静。三四太阳出来，积雪溶化，风吹树枝，滴滴答答。这首诗的真金不怕火字值得沟通。

老叮当：五彩纷呈。

余长啸：神色搭配好。残字好。

S君：神色有点雕刻。尤其赤乌之赤，略赘余。王梵衲：赤乌，嗅觉是成心的。太阳用赤乌，推断是为搭配“飞”。

余长啸：三句着色似不必，一二句颜色已足。

凉月如眉：动词好。

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3.雪罢，小立  元 · 刘鹗

风吹树枝雪，片片点东谈主衣。

尘浊有清意，半因忙失之。

王梵衲说：这首主要说理。一二写景，应“清意“。三四重心：凡尘俗世之中也有刹那的清凉洗心嗅觉，咱们大多因为忙而错失。忙是最烂的借口。

咱们都有刹那间灵台辉煌的嗅觉。我有著作写过：你有多久莫得望望白云，望望活水，望望小草发芽，望望飞鸟翔空？S君：不是因为忙，是因心中自动分了轻重。咱们自发地在作念我方合计雄伟的事情。王梵衲：东谈主啊，都是在无奈地作茧自缚。写诗等于在吃力中偷空关照心灵家园。

老叮当：忙则不清（闲）。

S君：扣小立，全篇扣题严丝合缝。只不外顷刻偷空，就能感到清意出尘。末句作家的感叹缺憾万千。咱们正常碌碌奔忙，错过了几许好意思好蓦地啊。

余长啸：身处尘寰而不识尘寰之好意思，为粗糙所累。片片点东谈主衣也排场。点，真金不怕火字。

淡菊：“尘浊”与“清意”变成对比。

凉月如眉：一二句有画面感。

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4.雪梅 明 · 姜希孟

南枝上寒白，得雪更精神。

赖有幽香动，始知寰宇春。

王梵衲说：这首诗我可爱“寰宇”二字。寰宇写得壮阔，意境蓦地拉满，看到一朵花开，感受到春色已来寰宇。若换掉寰宇，意境就小了。

“上”此处用作动词意，也新颖。寒白，既写雪，也写梅花。梅花遇雪，更有精神，也写出梅花的精神色质。是以：梅花开了，春天还会远么？

为何着笔南枝，因为南面的花枝晨曦，灵通得比拟早。各位若仔细不雅察树，一般都是向南比向北的要众多一些，所谓“南枝灵通北枝寒”。

S君：雪中白梅，只消香动不错识得春色。

淡菊：“始知”与“赖有”相呼应。

云深不知处：寰宇，见神气。

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5.咏雪竹 元末明初 · 朱元璋

雪压竹枝低，虽低不著泥。

明朝红日出，依旧与云都。

王梵衲说：这首诗以竹自比，顽强自信，胸有大志。被雪压不怕，天然弯腰，但是毫不栽倒在泥水里。太阳出来，竹子一经耸入云霄。有雄霸之气。

这等于胸怀景况，天然诗略粗直，却有英气，景况峥嵘，傲然自强。只消管辖千军万马杀伐决断的东谈主，才有此魄力。

自古文东谈主诗和武将诗，腐儒诗和君主诗，气质景况上确有不同。这等于心怀履历眼力秉性的死别。

这是一首很秘要合题的咏物诗。咏物诗，不仅要描绘样貌，更要效力与气质性格操守内涵。

S君：天然用字粗命意直，但很有性格和趁势。朱元璋关联词从穷人作念了天子，也算是从泥里迈到云霄。这首诗能看出他的志向

余长啸：君主魄力。

亚亚：有意在言表。

老叮当：三四间不祥，有朝上。

冰雪伊东谈主：按耐不住的魄力。

冰凌：有风骨有威望。

淡菊：困境而生。

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6. 密雪望行东谈主 清 · 谢芳连

东谈主行犬雪吠，密雪迷村影。

欲扣酒家扉，山桥一蓑冷。

王梵衲说：一二句写雪景，动静蚁集。“迷”写得形象，大雪中村庄都隐晦了。末句确乎画面感很强，冷押得很稳，给东谈主的嗅觉亦然冷。这首诗，很有镜头感，终末定格在“山桥一蓑冷”，这个空镜头很有韵味。

S君: 起句的雪字似乎不错商榷，题目有雪，句二也有雪，再写雪略赘余。

余长啸：第一句毁坏镇定，终末一句回到镇定。

淡菊：“迷”字形色了雪的浓密，也抒发了对行东谈主的担忧和迷茫。

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7.雪望 清 · 吴绮

今夜江南雪，高楼独闭关。

兴一火天无论，埋尽六朝山。

王梵衲：起笔平，二句伏脉，独写寂寥孤傲，闭关，无心世事，有决绝意。高楼：心志自傲。三四承二句，转入历史艳羡。王朝兴替，东谈主事起义，老天无论不顾，一场大雪掩埋以前的富贵。

余长啸：“埋尽”颠倒有劲度。“独闭关”，是在埋伏笔。王梵衲：埋尽，夸张。

S君：感叹深，有家国之悲。二联名义是写天有意外风浪，雪埋群山， 更深一层是发怀古之想，六朝兴一火荣枯难以蜕变。题为雪望，但重心不在望，而在望中所感。作家是清初顺治年间的诗东谈主，那更有治乱兴替之叹。古为今用。

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8.大雪断炊 清 · 戴梓

才喜春风暖，旋惊朔雪寒。

空寂烟突静，慰母自言欢。

王梵衲说：一二句有浪潮。天气转暖，毋庸顾忌砍柴取暖了，也有野菜可吃了。蓦地下雪了，又冷又饿，惨不能言。“才”“旋”“喜”“惊”写得跌宕转化。

烟突：是烟囱。

三句很好，静下得稳。烟筒不冒烟了，四周一下子安静了，生计一下子堕入死寂，母亲和我也安静下来了。安静的可怕。

此时与子空归来，男呻女吟四壁静，杜甫这句诗，静就用的极好。太太儿女饿得都呻吟不啻，看到杜甫回归，都安静下来，看杜甫能采挖到什么吃的。仔细望望，杜甫两首空空，一家子顿时堕入悔过，呻吟声都发不出来了。

自言，真天真。何如开解母亲呢，自顾自地给母亲讲个见笑吧，假装没看到母亲忧愁的主意。但是这个见笑，讲完我方笑得也免强。

S君：全在末句，强颜欢笑，却更凄苦。

余长啸：见秉性，即使如斯囧境，亦可写诗自我抚慰。王梵衲：其实更凄苦。

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9.题寒江钓雪图 民国初 · 释敬安

垂纶板桥东，雪压蓑衣冷。

江寒水不流，鱼嚼梅花影。

王梵衲说：前三句一直在铺排渲染，写得冷峻有压迫感寂寥感，末句蓦地一溜，有活力也有了禅意。

鱼嚼梅花影，要阻扰鱼和梅花的搭配，梅花结净阴寒，既切雪，又切性格。

还要阻扰：这是个题图诗，末句基本属于遐想。这少量遐想，就整幅画写活了。

余长啸：末句好，“嚼”字高超。因为是题图诗，莫得遐想很难写出彩。这首如在当今。

S君：末句有新意。嚼字太俗，梅花影又大雅。两者蚁集，反倒耐读。

喜悦文：整首诗营造出一种生僻、阴寒、空灵的意境。

云深不知处：末句气韵古雅。

笔情墨趣：寒寂中也有同类而不孤。这一切都很静且冷的环境中，他的心中发现了动态的好意思。

淡菊：雪中寒梅，标志着一种结净、强项的精神品性。鱼儿在水中欣然地嚼食着梅花反照的影子，仿佛也在品尝着这寒江中的好意思景。

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10.残雪 清末至民国 · 杨圻

江上夕阳冷，孤城雪满山。

晚来温杯酒，独酌看东谈主间。

王梵衲说：一二句铺排，意料有意在言表，夕阳飘渺，着一冷字，新奇，可见作家神色是凄阴寒寂的。城用“孤”，凸显寂寥。此刻能若何呢？只好独酌看东谈主间。白眼旁不雅。

关系清末民初的现实，更有一种“凭栏一派风浪气，来作神州袖手东谈主”的嗅觉。

余长啸：清孤又秀逸。

S君：末句有白眼旁不雅，东谈主间流露的嗅觉。温字好，天寒残雪，只消酒暖孤心。

骑驴游寰宇：末句有四海无东谈主看夕阳之慨。

杨柳青青：大雪封城，独酌看山，不为人知，亦然东谈主间好时节！

王杰雄：高士。

骑驴游寰宇总评：最高尚的雪：梅花擎雪影，和月度疏篱。最孤冷的雪：晚上温杯酒，独酌看东谈主间。最冷凌弃的雪：兴一火天无论，埋尽六朝山。最有画面感的雪：欲扣酒家扉，山桥一蓑冷。

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未

完

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